《消失的她》故事以何非（朱一龙 饰）的妻子李木子离奇失踪展开，焦急的何非寻妻无门，一个陌生的“李木子”（文咏珊 饰）突然出现声称就是何非的老婆，所有人都深信不疑。濒临崩溃的何非向律师陈麦（倪妮 饰）寻求帮助，然而随着谜底逐渐清晰，事情的发展却出乎所有人的意料。影片在22日全国上映后就备受行业内外瞩目，票房一路飘红。在此次长沙路演途中，影片票房终于突破10亿大关！路演现场除了准备蛋糕为主创庆祝以外，朱一龙更手持自拍杆，携总制片人钱重远、导演崔睿、文咏珊、黄子琪一同“环绕360度”合影，和观众们一同纪念这一重要时刻，全场高呼“《消失的她》票房大卖”！

今年陈凯歌导演将继续担任海浪电影周艺委会主席。陈凯歌导演作为中国电影史代表人物之一，打造了众多中国电影史上的佳作。中国电影的新进程，由他与第五代导演们共同开启，而他的创作历程也是中国电影成长的影子。期待他为新生的海浪电影周注入更多文化积淀，以电影为沟通的语言，擦出新的火花。

从疫情期间的平均回报率-20%中恢复

“到底谁才是五一档票冠？”仔细辨别不难发现，这两个词条除了片名仅有一字之差，就是票房冠军前的“总”字，这也成为此番五一档票房冠军争议的关键所在。

第二，“凶手”设定太突兀

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。