“在这部戏里，她不再是那个会一秒钟拔出刀插入别人心脏的白寡妇，甚至都没有提高过音量，但是在不紧不慢、甚至略带戏谑、嗔怪的口吻中却依然充满着邪恶感和恐怖感。”

马赫沙拉·阿里是《刀锋战士》的推手，拥有无法撼动的发言权。

在丛林遇见旅行者遗骸那段戏，给观众留出了解读空间，你可以把这场戏理解为丛林并没有走出这片荒原。后面的镜头风格开始变得迷幻，象征丛林幻想的画面，她在那一刻，在旅行者的引领下，在那个波光粼粼的山洞中，与父亲团聚了。但无论观众看到的是哪种结局，它都是合理的，相信大家在看过《荒原》后也都会有各自不同的解读。

看点二：多样化情感探索直观展现本土温情

另一方面，我们都知道，对于中国电影而言，怪兽片类型本来就是比较稀缺的存在，更别说深海怪兽的题材，这完全是一片新鲜的、无人涉足的领域。而且，国内也没有过重工业的海洋题材的电影，这对于影片的技术层面，无疑提出了巨大的挑战。就连卡梅隆都曾说：“水下特效的难度是指数型增长，不管什么问题遇到水，都要比之前困难十倍”。

该片由河北传媒学院校长李锦云任总制片人、副校长李兴国任总监制，由青年导演李旭执导、娜仁花主演，金贵荣任摄影指导、曹久平任美术指导、佟华苗任造型指导，影片用一种全新的实验艺术电影影像语境深入到观众心灵深处，讲述一位女人在身患绝症死亡即将到来之际，逃离了城市，医院、亲人，独自一人来到了一个充满神奇的山村。随着电影故事展开，在那里，她纠结与挣扎的内心也悄悄地发生变化。同时这个山村也与这个女人有着某种联系。